C) Otras Disposiciones - CONSEJERÍA DE CULTURA, TURISMO Y DEPORTE (BOCM-20250205-37)
Bien de interés cultural – Decreto 2/2025, de 29 de enero, del Consejo de Gobierno, por el que se declara Bien de Interés Cultural de la Comunidad de Madrid, en la categoría de Monumento, la iglesia parroquial de San Vicente Mártir en Braojos de la Sierra (Madrid)
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BOCM
MIÉRCOLES 5 DE FEBRERO DE 2025
B.O.C.M. Núm. 30
— Retablos de la Virgen del Rosario, finales del siglo XVII. Pinturas Juan Carreño.
Escultura Virgen del Rosario segunda mitad del siglo XVI.
— Retablo de San Sebastián, siglos XVII-XVIII (1680-1720). Anónimo español. Tablas “Maestro de los Luna” (finales siglo XV).
— Retablo del Cristo de Burgos, siglo XVIII. Anónimo español.
— Retablo de San Vicente (retablo mayor), siglo XVIII. Anónimo español.
— Puertas de madera de la sacristía y de acceso a la nave sur, siglos XVII o XVIII.
— Pila bautismal, popular.
— Pila de agua bendita, siglo XVII.
— Púlpito de hierro fundido, siglo XVIII.
— Conjunto de nueve lápidas sepulcrales de los siglos XV, XVII, XVIII y XIX, con
inscripciones y escudos heráldicos pertenecientes a varias familiar y personajes
eclesiásticos.
La iglesia conserva algunos bienes muebles que, por su significación histórica, se consideran objeto de declaración:
— Custodia de sol, primer cuarto del siglo XVII. Contraste Juan Pedrera. Inscripción:
“ESTA DIERON ALONSO Y MIGUEL DE VARGAS Y JULIO FERNANDEZ
DE VARGAS Y MIGUEL DE VARGAS Y MARTINEZ DURUELO Y MARTIN
FERNANDEZ”.
— Cáliz, primer cuarto del siglo XVII. Contraste Francisco Mudarra.
— Cruz procesional, escuela madrileña del siglo XVII.
— Conjunto de ornamentos litúrgicos textiles, siglos XVII y XVIII.
— Archivo parroquial, que contiene documentos desde el siglo XVI hasta la actualidad, siendo el más antiguo de 1529. Destacan entre ellos un libro Becerro, libros
de Bautismos y Matrimonios y diversos libros de fábrica.
5. Régimen urbanístico de protección adecuado:
La Iglesia de San Vicente Mártir cuenta con grado de protección Integral I, máximo
nivel de protección, según las Normas Subsidiarias de Planeamiento del término municipal
de Braojos y el Catálogo de Bienes a proteger complementario, de 1992.
Las condiciones de protección que figuren en la declaración serán de obligada observancia para la entidad local y prevalecerán sobre la normativa urbanística que afecte al inmueble, debiendo ajustarse ésta a la citada declaración mediante las modificaciones urbanísticas oportunas, como se recoge en el artículo 25 de la Ley 8/2023, de 30 de marzo, de
Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid.
B) Valores que justifican la declaración del bien
El edificio de la iglesia parroquial de San Vicente Mártir es el resultado de una serie de
intervenciones que se han sucedido a lo largo del tiempo, conformando una construcción compleja de notable interés arquitectónico e histórico, que se fecha entre los siglos XV y XVII, con
restos de siglos anteriores y algunas modificaciones posteriores.
Destaca la reforma llevada a cabo entre 1616 y 1621 por el maestro de cantería Juan
de la Verde, cantero procedente de la Trasmiera, probablemente también responsable de las
trazas. Tanto la tipología como los elementos decorativos de esta parte de la iglesia responden a un clasicismo ornamentado, donde las estructuras y sistemas espaciales siguen las líneas del período clasicista anterior y solo se diferencia en la introducción de algunos elementos ornamentales, como la decoración de las bóvedas y muros con motivos geométricos
de escayola. Este clasicismo ornamentado es excepcional en esta zona norte de la Comunidad de Madrid.
La iglesia conserva un importante conjunto de retablos de los siglos XVII y XVIII de
gran calidad, donde intervinieron destacados maestros barrocos.
En la capilla de los Vargas se localiza el retablo de San Miguel, ejecutado entre 1628
y 1633 por el ensamblador Juan de Velázquez, el escultor vallisoletano Gregorio Fernández y el pintor madrileño Vicente Carducho. La policromía y el estofado se deben a Pedro
Fuertes. El Dr. Pérez Sánchez opina que el retablo es excepcional por ser obra del escultor
más importante de Castilla en ese período, el pintor más destacado en los medios eclesiásticos de la Corte, y el policromador y estofador, maestros en este trabajo.
En la capilla del Rosario se localiza el retablo de la Virgen del Rosario, que el Dr. Pérez Sánchez fecha hacia 1680-1690, atribuyendo la pintura al círculo de artistas madrileños
próximos a Claudio Coello, formados en el taller de Carreño de Miranda.
BOCM-20250205-37
Pág. 152
BOLETÍN OFICIAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID
MIÉRCOLES 5 DE FEBRERO DE 2025
B.O.C.M. Núm. 30
— Retablos de la Virgen del Rosario, finales del siglo XVII. Pinturas Juan Carreño.
Escultura Virgen del Rosario segunda mitad del siglo XVI.
— Retablo de San Sebastián, siglos XVII-XVIII (1680-1720). Anónimo español. Tablas “Maestro de los Luna” (finales siglo XV).
— Retablo del Cristo de Burgos, siglo XVIII. Anónimo español.
— Retablo de San Vicente (retablo mayor), siglo XVIII. Anónimo español.
— Puertas de madera de la sacristía y de acceso a la nave sur, siglos XVII o XVIII.
— Pila bautismal, popular.
— Pila de agua bendita, siglo XVII.
— Púlpito de hierro fundido, siglo XVIII.
— Conjunto de nueve lápidas sepulcrales de los siglos XV, XVII, XVIII y XIX, con
inscripciones y escudos heráldicos pertenecientes a varias familiar y personajes
eclesiásticos.
La iglesia conserva algunos bienes muebles que, por su significación histórica, se consideran objeto de declaración:
— Custodia de sol, primer cuarto del siglo XVII. Contraste Juan Pedrera. Inscripción:
“ESTA DIERON ALONSO Y MIGUEL DE VARGAS Y JULIO FERNANDEZ
DE VARGAS Y MIGUEL DE VARGAS Y MARTINEZ DURUELO Y MARTIN
FERNANDEZ”.
— Cáliz, primer cuarto del siglo XVII. Contraste Francisco Mudarra.
— Cruz procesional, escuela madrileña del siglo XVII.
— Conjunto de ornamentos litúrgicos textiles, siglos XVII y XVIII.
— Archivo parroquial, que contiene documentos desde el siglo XVI hasta la actualidad, siendo el más antiguo de 1529. Destacan entre ellos un libro Becerro, libros
de Bautismos y Matrimonios y diversos libros de fábrica.
5. Régimen urbanístico de protección adecuado:
La Iglesia de San Vicente Mártir cuenta con grado de protección Integral I, máximo
nivel de protección, según las Normas Subsidiarias de Planeamiento del término municipal
de Braojos y el Catálogo de Bienes a proteger complementario, de 1992.
Las condiciones de protección que figuren en la declaración serán de obligada observancia para la entidad local y prevalecerán sobre la normativa urbanística que afecte al inmueble, debiendo ajustarse ésta a la citada declaración mediante las modificaciones urbanísticas oportunas, como se recoge en el artículo 25 de la Ley 8/2023, de 30 de marzo, de
Patrimonio Cultural de la Comunidad de Madrid.
B) Valores que justifican la declaración del bien
El edificio de la iglesia parroquial de San Vicente Mártir es el resultado de una serie de
intervenciones que se han sucedido a lo largo del tiempo, conformando una construcción compleja de notable interés arquitectónico e histórico, que se fecha entre los siglos XV y XVII, con
restos de siglos anteriores y algunas modificaciones posteriores.
Destaca la reforma llevada a cabo entre 1616 y 1621 por el maestro de cantería Juan
de la Verde, cantero procedente de la Trasmiera, probablemente también responsable de las
trazas. Tanto la tipología como los elementos decorativos de esta parte de la iglesia responden a un clasicismo ornamentado, donde las estructuras y sistemas espaciales siguen las líneas del período clasicista anterior y solo se diferencia en la introducción de algunos elementos ornamentales, como la decoración de las bóvedas y muros con motivos geométricos
de escayola. Este clasicismo ornamentado es excepcional en esta zona norte de la Comunidad de Madrid.
La iglesia conserva un importante conjunto de retablos de los siglos XVII y XVIII de
gran calidad, donde intervinieron destacados maestros barrocos.
En la capilla de los Vargas se localiza el retablo de San Miguel, ejecutado entre 1628
y 1633 por el ensamblador Juan de Velázquez, el escultor vallisoletano Gregorio Fernández y el pintor madrileño Vicente Carducho. La policromía y el estofado se deben a Pedro
Fuertes. El Dr. Pérez Sánchez opina que el retablo es excepcional por ser obra del escultor
más importante de Castilla en ese período, el pintor más destacado en los medios eclesiásticos de la Corte, y el policromador y estofador, maestros en este trabajo.
En la capilla del Rosario se localiza el retablo de la Virgen del Rosario, que el Dr. Pérez Sánchez fecha hacia 1680-1690, atribuyendo la pintura al círculo de artistas madrileños
próximos a Claudio Coello, formados en el taller de Carreño de Miranda.
BOCM-20250205-37
Pág. 152
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