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Bien de interés cultural – Resolución de 3 de octubre de 2023, de la Dirección General de Patrimonio Cultural, por la que se incoa el expediente de declaración como Bien de Interés Cultural de la Comunidad de Madrid, de la pintura “Guillermo Raymundo Moncada visitando a la Reina de Aragón”, obra de Jan van Kessel el Viejo y Luigi Primo Gentile
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B.O.C.M. Núm. 248
BOLETÍN OFICIAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID
MIÉRCOLES 18 DE OCTUBRE DE 2023
multicolor que se entremezclan con el follaje en diferentes movimientos y actitudes, sobrepasando la línea de la bordura, por lo que parecen proyectarse fuera del cuadro. De las ménsulas que soportan los jarrones cuelgan sendas argollas, que dan paso a guirnaldas de hiedra,
rosas, tulipanes, camelias y frutas y hortalizas variadas, que se extienden en la franja inferior
hasta llegar a las imágenes centrales, que representan sendos cofres entreabiertos, a derecha
e izquierda del escudo, en los que encontramos frascos de licores, monedas, medallas y cadenas, ejecutadas con tal virtuosísimo que podemos distinguir la leyenda que las identifica.
Van Kessel hace uso de una gran armonía cromática mediante el empleo de distintos matices y tonos de rosas, blancos, azules, anaranjados y verdes, tanto en las flores como en las
aves, recreadas éstas con gran realismo y movimiento.
La pintura de Van Kessel muestra en esta obra el virtuosismo técnico del autor, así
como su detallismo y capacidad de observación, que hicieron de él uno de los más interesantes pintores de bodegones y naturalezas de su tiempo.
Tanto la escena central como la cenefa perimetral están firmadas: la firma de Luigi Primo se localiza en el ángulo inferior derecho de la escena: “L Gentil”; la de Van Kessel se aprecia en la base de los jarrones: a la izquierda “J.V. KESSEL” y a la derecha “FECIT A? 16??”.
La pintura Guillermo Raymundo de Moncada visitando a la reina de Aragón, es uno
de los seis cobres que fueron reproducidos en los tapices encargados por Fernando de Aragón y Moncada a los maestros tapiceros de Bruselas y que se conservan en el Hôtel Potocki
desde 1923, actualmente Cámara de Comercio e Industria de París. El tapiz que se corresponde con este cuadro tiene unas medidas de 415 x 715 cm, y algunas diferencias con el diseño original de la obra, pues amplía el número de personajes y modifica el diseño de las
arquitecturas del escenario.
La serie de veinte cobres continuó vinculada con el mayorazgo de la familia Moncada
hasta la muerte de Fernando de Aragón y Moncada en 1713, cuando pasó a la colección de
su esposa, María Teresa Fajardo, VII Marquesa de los Vélez; de ella pasó a su única hija,
Teresa Catalina de Moncada Aragón y Fajardo (1665-1727), IX Duquesa de Montalto y
VIII Marquesa de los Vélez, que casó en 1683 con Fadrique Álvarez de Toledo, VIII Marqués de Villafranca, pasando a formar parte de la colección Villafranca.
Ceán Bermúdez conoció los cobres de los Moncada a finales del siglo XVIII, entonces
como parte de la colección de los Villafranca. En el prólogo de su obra Diccionario Histórico de los más ilustres profesores (1800), cita las pinturas, considerándolas obra de Teniers y
Van Kessel y omitiendo el nombre del resto de pintores que participaron en ella. “En Madrid
las casas de los Grandes conservan mucha parte de sus antiguas colecciones. […] la de Villafranca los lienzos de Procaccini y las pequeñas tablas de Van Kessel y Teniers.
La colección de los Moncada empezaría a dispersarse en el siglo XVIII, pasando a otras
casas nobiliarias españolas; no obstante, la serie de cobres continuaría en el mayorazgo de la
familia Villafranca hasta 1870, cuando José Álvarez de Toledo y Silva, Duque de Medina
Sidonia y Marqués de Villafranca, la puso a la venta en la sala Hôtel Drouot de París. En el
catálogo de la subasta celebrada el 21 de abril de 1870 la pintura saldría identificada con el
número 12 de la colección Villafranca, aunque no encontró comprador, continuando en la
colección del duque. Otros cobres quedarían repartidos en otras ramas de la misma familia:
colección de los marqueses de Villafranca, Miraflores y Fernán Núñez, duque de Medina Sidonia, y Peña Ramiro Slafani.
De la referida serie de cobres se conoce obra en colecciones particulares españolas, así
como en museos. En el Museo Thyssen-Bornemisza se conservan dos de las dedicadas a Antonio Moncada, ambas obras de Jan van Kessel y David Teniers, el Joven: La rendición de los
rebeldes sicilianos a Antonio Moncada en 1411 y La entrega del bastón de Capitán General
a Antonio Moncada. La Galería Nacional de Escocia atesora el dibujo preparatorio de la serie de Guillermo Raymundo: Guillermo Raimundo Moncada nombrado barón de Cervelló,
obra de Willmen van Herp. El cobre que nos ocupa, Guillermo Raymundo de Moncada visitando a la reina de Aragón, salió a la venta en Subastas Setdart en marzo de 2022, cuando fue
adquirido por su actual propietario.
La obra pertenece a un selecto grupo de cobres y formó parte de una importante colección nobiliaria; se conservan interesantes documentos escritos de su significado, finalidad
y funcionalidad, siendo representación de episodios históricos vinculados con la corona de
Aragón. Todo ello, unido a la calidad artística de la obra de Luigi Primo Gentile, mostrada
en la certera composición de la obra, la delicadeza de los trazos y el sabio uso de la luz para
destacar la escena principal, y al detallismo y pericia técnica y naturalismo de la cenefa
creada por Van Kessel, hacen de ésta una obra de gran interés histórico y artístico.
Pág. 253
BOCM-20231018-56
BOCM
BOLETÍN OFICIAL DE LA COMUNIDAD DE MADRID
MIÉRCOLES 18 DE OCTUBRE DE 2023
multicolor que se entremezclan con el follaje en diferentes movimientos y actitudes, sobrepasando la línea de la bordura, por lo que parecen proyectarse fuera del cuadro. De las ménsulas que soportan los jarrones cuelgan sendas argollas, que dan paso a guirnaldas de hiedra,
rosas, tulipanes, camelias y frutas y hortalizas variadas, que se extienden en la franja inferior
hasta llegar a las imágenes centrales, que representan sendos cofres entreabiertos, a derecha
e izquierda del escudo, en los que encontramos frascos de licores, monedas, medallas y cadenas, ejecutadas con tal virtuosísimo que podemos distinguir la leyenda que las identifica.
Van Kessel hace uso de una gran armonía cromática mediante el empleo de distintos matices y tonos de rosas, blancos, azules, anaranjados y verdes, tanto en las flores como en las
aves, recreadas éstas con gran realismo y movimiento.
La pintura de Van Kessel muestra en esta obra el virtuosismo técnico del autor, así
como su detallismo y capacidad de observación, que hicieron de él uno de los más interesantes pintores de bodegones y naturalezas de su tiempo.
Tanto la escena central como la cenefa perimetral están firmadas: la firma de Luigi Primo se localiza en el ángulo inferior derecho de la escena: “L Gentil”; la de Van Kessel se aprecia en la base de los jarrones: a la izquierda “J.V. KESSEL” y a la derecha “FECIT A? 16??”.
La pintura Guillermo Raymundo de Moncada visitando a la reina de Aragón, es uno
de los seis cobres que fueron reproducidos en los tapices encargados por Fernando de Aragón y Moncada a los maestros tapiceros de Bruselas y que se conservan en el Hôtel Potocki
desde 1923, actualmente Cámara de Comercio e Industria de París. El tapiz que se corresponde con este cuadro tiene unas medidas de 415 x 715 cm, y algunas diferencias con el diseño original de la obra, pues amplía el número de personajes y modifica el diseño de las
arquitecturas del escenario.
La serie de veinte cobres continuó vinculada con el mayorazgo de la familia Moncada
hasta la muerte de Fernando de Aragón y Moncada en 1713, cuando pasó a la colección de
su esposa, María Teresa Fajardo, VII Marquesa de los Vélez; de ella pasó a su única hija,
Teresa Catalina de Moncada Aragón y Fajardo (1665-1727), IX Duquesa de Montalto y
VIII Marquesa de los Vélez, que casó en 1683 con Fadrique Álvarez de Toledo, VIII Marqués de Villafranca, pasando a formar parte de la colección Villafranca.
Ceán Bermúdez conoció los cobres de los Moncada a finales del siglo XVIII, entonces
como parte de la colección de los Villafranca. En el prólogo de su obra Diccionario Histórico de los más ilustres profesores (1800), cita las pinturas, considerándolas obra de Teniers y
Van Kessel y omitiendo el nombre del resto de pintores que participaron en ella. “En Madrid
las casas de los Grandes conservan mucha parte de sus antiguas colecciones. […] la de Villafranca los lienzos de Procaccini y las pequeñas tablas de Van Kessel y Teniers.
La colección de los Moncada empezaría a dispersarse en el siglo XVIII, pasando a otras
casas nobiliarias españolas; no obstante, la serie de cobres continuaría en el mayorazgo de la
familia Villafranca hasta 1870, cuando José Álvarez de Toledo y Silva, Duque de Medina
Sidonia y Marqués de Villafranca, la puso a la venta en la sala Hôtel Drouot de París. En el
catálogo de la subasta celebrada el 21 de abril de 1870 la pintura saldría identificada con el
número 12 de la colección Villafranca, aunque no encontró comprador, continuando en la
colección del duque. Otros cobres quedarían repartidos en otras ramas de la misma familia:
colección de los marqueses de Villafranca, Miraflores y Fernán Núñez, duque de Medina Sidonia, y Peña Ramiro Slafani.
De la referida serie de cobres se conoce obra en colecciones particulares españolas, así
como en museos. En el Museo Thyssen-Bornemisza se conservan dos de las dedicadas a Antonio Moncada, ambas obras de Jan van Kessel y David Teniers, el Joven: La rendición de los
rebeldes sicilianos a Antonio Moncada en 1411 y La entrega del bastón de Capitán General
a Antonio Moncada. La Galería Nacional de Escocia atesora el dibujo preparatorio de la serie de Guillermo Raymundo: Guillermo Raimundo Moncada nombrado barón de Cervelló,
obra de Willmen van Herp. El cobre que nos ocupa, Guillermo Raymundo de Moncada visitando a la reina de Aragón, salió a la venta en Subastas Setdart en marzo de 2022, cuando fue
adquirido por su actual propietario.
La obra pertenece a un selecto grupo de cobres y formó parte de una importante colección nobiliaria; se conservan interesantes documentos escritos de su significado, finalidad
y funcionalidad, siendo representación de episodios históricos vinculados con la corona de
Aragón. Todo ello, unido a la calidad artística de la obra de Luigi Primo Gentile, mostrada
en la certera composición de la obra, la delicadeza de los trazos y el sabio uso de la luz para
destacar la escena principal, y al detallismo y pericia técnica y naturalismo de la cenefa
creada por Van Kessel, hacen de ésta una obra de gran interés histórico y artístico.
Pág. 253
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