BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO
Martes 18 de enero de 2022

Sec. III. Pág. 5084

accede, se disponen dos figuras masculinas yacentes, mientras, a su derecha, una mujer
en posición vertical transmite la sensación de duelo y, a la izquierda, otra figura
masculina de pie, fuertemente maniatada, completa el conjunto.
El rotundo y expresivo tratamiento de las figuras con el relieve de sus ropas, posturas
y gestos contrasta con la contenida verticalidad del monolito que parece sostenerlas.
Realizado en piedra caliza blanca, sus características formales lo enlazan con otras
obras del escultor, especialmente con la figura del Monumento al Labrador (1967.
Logroño). Con un tratamiento similar, pero de tamaño mucho más reducido, realizará
años después el Monumento-Fuente a los Donantes de Sangre (1984. Logroño).
Con ellas y otras esculturas aisladas, comparte el adusto gesto de los rasgos faciales
o la buscada rigidez de las figuras. En la cara frontal del monolito, debajo de las dos
figuras yacentes, una inscripción en relieve con una tipografía compacta apunta:
«Este horror ya fue… 1936.
hoy no queremos ni odio
ni venganza, pero sí dejar
testimonio para que estas
locuras no se repitan. 1979»
– Grupo escultórico «Mujeres de Negro»:
Realizado por el escultor Óscar Cenzano e inaugurado en 2011, está colocado en el
interior del recinto de túmulos, al final de su lado izquierdo y entre éstos y el cuerpo
cubierto, y su nombre es un homenaje a las mujeres habitualmente de luto que, año tras
año, y a pesar de las dificultades que las autoridades les ponían, acudían a acompañar y
recordar a sus familiares asesinados y enterrados en las fosas.
El conjunto está formado por dos figuras femeninas sentadas cada una sobre un
prisma y acompañadas por otros dos vacíos, uno a cada lado. Las figuras y sus asientos
están realizados en bronce patinado en negro, mientras los otros dos asientos son de
hormigón tratado.
Las dimensiones de la plataforma son de 2,77 m. x 1,34 m. y la altura máxima de las
figuras sentadas es de 1,25 m. sobre un peldaño de 10 cm.
En el tratamiento de las figuras femeninas el escultor ha buscado una continuidad
formal y de material, en la que no se perfilan expresamente los rostros y cabellos y
apenas se aprecia la interrupción de los vestidos. Su actitud, con las manos cruzadas
sobre las piernas, sugiere una triste sensación de resignación por lo sucedido.
Los asientos son unos austeros prismas sin ningún relieve, continuando el material y
color de las figuras, en contraste con los que aparecen vacíos a sus lados.
– Mural «Mapa de Presos»:
Se trata de un mural que pintaron los presos republicanos en el año 1937 en una de
las paredes de la antigua Plaza de Toros de la Manzanera, convertida en campo de
concentración. Su objetivo era provocar la desmoralización de los encerrados, haciendo
de escribientes de la derrota de su bando.
El mural fue rescatado horas antes del derribo de la citada Plaza de Toros en el
año 2000 por Carlos Muntión, responsable de la revista «Piedra de Rayo» y otros
miembros de la Asociación de La Barranca. Sus dimensiones son de 3,40 x 2,40 m y
está formado por la propia pared de ladrillo revocada sobre la que se pintó y que tuvo
que despiezarse en fragmentos y restaurarse posteriormente para su colocación
enmarcada con un bastidor de perfiles metálicos.
En el año 2016 se colocó sobre la pared derecha del cuerpo cubierto situado al fondo
de El Cementerio Civil - Memorial La Barranca, por entender que forma parte de la
Memoria Histórica de lo ocurrido en los años de la Guerra Civil en La Rioja. Al ampliar la
construcción porticada por su lado derecho, el mural se desplazó al extremo derecho de
la pared del fondo.

cve: BOE-A-2022-799
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Núm. 15