3. Otras disposiciones. . (2025/97-30)
Resolución de 8 de abril de 2025, de la Delegación Territorial de Turismo, Cultura y Deporte en Granada, por la que se incoa el procedimiento para la inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz, como Bien de Interés Cultural, categoría mueble, la obra de Juan de Pareja denominada la Inmaculada Concepción, ubicada en Granada.
3 páginas totales
Página
Zahoribo únicamente muestra información pública que han sido publicada previamente por organismos oficiales de España.
Cualquier dato, sea personal o no, ya está disponible en internet y con acceso público antes de estar en Zahoribo. Si lo ves aquí primero es simple casualidad.
No ocultamos, cambiamos o tergiversamos la información, simplemente somos un altavoz organizado de los boletines oficiales de España.
Cualquier dato, sea personal o no, ya está disponible en internet y con acceso público antes de estar en Zahoribo. Si lo ves aquí primero es simple casualidad.
No ocultamos, cambiamos o tergiversamos la información, simplemente somos un altavoz organizado de los boletines oficiales de España.
BOJA
Boletín Oficial de la Junta de Andalucía
Número 97 - Viernes, 23 de mayo de 2025
página 7155/3
A NE XO
I. Denominación
Título: Inmaculada Concepción.
Autor: Juan de Pareja.
Época: 1608-1670.
Estilo Barroco. Escuela sevillana/madrileña.
Ubicación: C/ Sala Dos Hermanas, núm. 7. Granada.
Provincia: Granada.
II. Descripción del bien.
Materiales: Pintura.
Técnica: Óleo sobre lienzo.
Cronología: 1608-1670.
Medidas: 203 cmx 128 cm.
00320755
Se trata de una pintura al óleo sobre lienzo dedicada a la Inmaculada Concepción,
obra de Juan de Pareja, realizada en Madrid en una fecha indeterminada, ya que la firma
es ilegible. Nos encontramos ante una pintura con un dibujo preciso, lo que, como han
señalado los especialistas, le otorga un sentido escultórico, y un gesto contenido, que solo
se ve roto por el leve movimiento de alguno de los angelitos de la parte baja del cuadro.
Su acertado colorido, en el que destaca el profundo azul del manto, y la serena
expresión de la Virgen, de bellos rasgos, hacen de esta pintura un magnifico ejemplo
de la iconografía inmaculadista del pleno barroco español. Por otro lado, su estilo y
composición recuerda en gran medida el modelo de Inmaculada que se pinta en Madrid,
careciendo por el contrario de relación con los modelos sevillanos que conoció durante
su estancia en esa ciudad y a través de su maestro.
La composición de esta obra es muy similar a la que realizan en la corte autores como
Antolínez o Rizzi. Este asunto iconográfico, tan relevante en la España del siglo XVII, lo
pinta Pareja en otras dos ocasiones. Una de ellas se encuentra en la Iglesia de santa Lucía
de la localidad de El Almiñé, en la provincia de Burgos, dada a conocer en 2013, firmada y
fechada en 1658 o 1668. Una segunda versión se conserva en colección privada española.
Más allá del valor artístico de la pintura de Pareja, el interés por su figura se acrecienta
por su condición de esclavo liberto y por su raza, situación muy excepcional entre los
artistas del siglo XVII. La reivindicación y valorización de su figura y su obra entra de
lleno en las nuevas perspectivas de recuperación de la memoria y la contribución de las
minorías, y de la otredad en la historia del arte.
No menos relevante en su biografía es su estrecha vinculación con el más importante
pintor español del Barroco, Diego Velázquez, del que fue esclavo y discípulo. De esta
peculiar relación maestro-discípulo ha quedado para la historia del arte el excepcional
retrato que de Juan de Pareja hizo Velázquez en Roma en 1650. En los últimos años su
figura se ha revalorizado, siendo objeto de mayor atención por los especialistas. Muestra
de ese interés creciente hacia Juan de Pareja es la exposición temporal dedicada a su
figura, que se ha celebrado en el Museo Metropolitano de Nueva York en 2023, resaltando
la importancia de su figura dentro del Barroco, tanto por sus especiales circunstancias
vitales como por la indudable calidad de su pintura.
Dentro de la escasa producción pictórica de Juan de Pareja, catorce obras más
otras nueve atribuciones, la Inmaculada Concepción destaca por su calidad pictórica, su
temática y su estado de conservación, además de ser una de las pocas que se encuentra
en territorio nacional.
Depósito Legal: SE-410/1979. ISSN: 2253-802X
https://www.juntadeandalucia.es/eboja
Boletín Oficial de la Junta de Andalucía
Número 97 - Viernes, 23 de mayo de 2025
página 7155/3
A NE XO
I. Denominación
Título: Inmaculada Concepción.
Autor: Juan de Pareja.
Época: 1608-1670.
Estilo Barroco. Escuela sevillana/madrileña.
Ubicación: C/ Sala Dos Hermanas, núm. 7. Granada.
Provincia: Granada.
II. Descripción del bien.
Materiales: Pintura.
Técnica: Óleo sobre lienzo.
Cronología: 1608-1670.
Medidas: 203 cmx 128 cm.
00320755
Se trata de una pintura al óleo sobre lienzo dedicada a la Inmaculada Concepción,
obra de Juan de Pareja, realizada en Madrid en una fecha indeterminada, ya que la firma
es ilegible. Nos encontramos ante una pintura con un dibujo preciso, lo que, como han
señalado los especialistas, le otorga un sentido escultórico, y un gesto contenido, que solo
se ve roto por el leve movimiento de alguno de los angelitos de la parte baja del cuadro.
Su acertado colorido, en el que destaca el profundo azul del manto, y la serena
expresión de la Virgen, de bellos rasgos, hacen de esta pintura un magnifico ejemplo
de la iconografía inmaculadista del pleno barroco español. Por otro lado, su estilo y
composición recuerda en gran medida el modelo de Inmaculada que se pinta en Madrid,
careciendo por el contrario de relación con los modelos sevillanos que conoció durante
su estancia en esa ciudad y a través de su maestro.
La composición de esta obra es muy similar a la que realizan en la corte autores como
Antolínez o Rizzi. Este asunto iconográfico, tan relevante en la España del siglo XVII, lo
pinta Pareja en otras dos ocasiones. Una de ellas se encuentra en la Iglesia de santa Lucía
de la localidad de El Almiñé, en la provincia de Burgos, dada a conocer en 2013, firmada y
fechada en 1658 o 1668. Una segunda versión se conserva en colección privada española.
Más allá del valor artístico de la pintura de Pareja, el interés por su figura se acrecienta
por su condición de esclavo liberto y por su raza, situación muy excepcional entre los
artistas del siglo XVII. La reivindicación y valorización de su figura y su obra entra de
lleno en las nuevas perspectivas de recuperación de la memoria y la contribución de las
minorías, y de la otredad en la historia del arte.
No menos relevante en su biografía es su estrecha vinculación con el más importante
pintor español del Barroco, Diego Velázquez, del que fue esclavo y discípulo. De esta
peculiar relación maestro-discípulo ha quedado para la historia del arte el excepcional
retrato que de Juan de Pareja hizo Velázquez en Roma en 1650. En los últimos años su
figura se ha revalorizado, siendo objeto de mayor atención por los especialistas. Muestra
de ese interés creciente hacia Juan de Pareja es la exposición temporal dedicada a su
figura, que se ha celebrado en el Museo Metropolitano de Nueva York en 2023, resaltando
la importancia de su figura dentro del Barroco, tanto por sus especiales circunstancias
vitales como por la indudable calidad de su pintura.
Dentro de la escasa producción pictórica de Juan de Pareja, catorce obras más
otras nueve atribuciones, la Inmaculada Concepción destaca por su calidad pictórica, su
temática y su estado de conservación, además de ser una de las pocas que se encuentra
en territorio nacional.
Depósito Legal: SE-410/1979. ISSN: 2253-802X
https://www.juntadeandalucia.es/eboja
