Número 56 - Jueves, 23 de marzo de 2023

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II. El Mausoleo de la Vizcondesa de Termens es un monumento de carácter funerario,
localizado en la ciudad de Cabra y constituye una de las obras más representativas de
Mariano Benlliure (1862-1947), uno de los grandes maestros del realismo español y uno
de los escultores más relevantes de su época, fundamentalmente entre la sociedad
burguesa y aristocrática de la España del cambio de siglo.
El Mausoleo fue encargado en 1908, por Carmen Giménez Flores, Vizcondesa
de Termens. En origen el conjunto arquitectónico y escultórico diseñado por Benlliure,
finalizado en 1915, constaba de un pequeño panteón, ubicado en el Cementerio Municipal
de San José, frente al que se situaba un grupo escultórico compuesto por tres sepulcros
del que emergía la alegoría del alma de la Vizcondesa. En el interior del referido panteón
se disponía un altar de mármol en que se representaba a la Virgen del Carmen y su
exterior se ornamentaba mediante distintos relieves de bronce entre los que destacaba
una serie representando las Obras de Misericordia, las Puertas de los Ángeles, el Relieve
de la Anunciación y dos medallones que representaban a los hermanos de la Vizcondesa.
En 1931, por decisión de su promotora los elementos escultóricos del panteón fueron
desmontados y trasladados a una Capilla vinculada a la Fundación escolar Termens que
en beneficio de alumnos humildes estaba construyendo la Vizcondesa.
En el altar principal de esta Capilla aparece el tríptico de la Anunciación en bronce
con San Juan Bautista y San José en mármol blanco, con otro relieve marmóreo del
Padre Eterno, procedentes todos de la fachada posterior del original de Benlliure.
En el centro de la capilla aneja a la nave principal, se instalaron los sepulcros en
mármol y la figura alegórica que tallara Benlliure, los cuales se modificaron por su
parte posterior con unas pilastras realizadas para adaptarlos a su nueva instalación. En
las paredes de esta capilla sepulcral se disponen los relieves en bronce originales de
Benlliure, que en su día fueron el friso del panteón original, así como dos puertas del
mismo metal con ángeles en relieve y que también lo eran en el primitivo monumento.
A un lado del enterramiento adosado a la pared se instaló el altar con la Virgen del
Carmen en mármol, que presidiera el ara principal de la capilla del cementerio. La mesa
adosada del altar mayor se decoró con aplicaciones en bronce de dos grupos de ángeles
pareados de Benlliure procedentes de la capilla original del cementerio.
Es reseñable el complejo programa iconográfico desplegado en el conjunto
arquitectónico y escultórico original. Según el historiador del arte Lara Arrebola, el
concepto que establece la estructura simbólica de este mausoleo, es la representación
del tránsito de las almas de la Vizcondesa de Termens y sus progenitores de la Iglesia
Militante a la Iglesia Triunfante. Es por lo que aparecen divididas en dos grupos las
esculturas y relieves que adornan la arquitectura de la capilla del panteón. En el exterior
se simbolizaron las virtudes y los méritos que adornaron a los difuntos. Mientras que en
el interior se representó el Segundo Paraíso, la Casa de Cristo. El nexo entre uno y otro
espacio está constituido por la alegoría del alma de la Vizcondesa, los ángeles orantes y
los relieves del friso que transcriben en bronce y mármol las palabras que el Evangelio de
San Mateo pone en boca del Redentor: «En verdad os digo que cuantas veces hicisteis la
caridad en uno de mis hermanos menores, a mí me lo hicisteis».
El proyecto creativo y metodología técnica seguida por Mariano Benlliure es un
ejemplo representativo de la escultura de finales del siglo XIX. De hecho cuando el
escultor acepta el encargo de realizar las obras escultóricas y arquitectónicas del
panteón de la Vizcondesa de Termens, era ya un escultor afamado establecido en
Madrid, inmerso en una etapa de éxitos que le había propiciado tanto encargos entre los
gobiernos de la Restauración y la Casa Real, como otros fruto de la pugna en concurso
frente a otros artistas. En esta época el escultor valenciano introduce las novedades
temáticas que entonces pone de moda el Art Nouveau, combinadas con su maestría
en relieves menudos, florales y ondulante. En este sentido, en el altar de la Virgen del
Carmen elaborado para el conjunto de la Vizcondesa, quizá la obra más valiosa de las
que conforma este mausoleo, se puede apreciar cómo el artista valenciano se aparta de
Depósito Legal: SE-410/1979. ISSN: 2253-802X

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